的一个版本。

至于四大名捕系列，已成名的还有几个很为读者所津津乐道或扼腕叹息的故事：例如《四大名捕破神枪》（妖红、惨绿等），是尝试以文学诗化的笔触，来写四大名捕另一段轶事。《四大名捕战天王》系列，则重回武侠小说文本描叙的法则，去探讨侠骨柔情的试验。《四大名捕之杀楚》故事，则以正统公案悬念言情的程式，融入象征反映现代社会的物兢天择，朝野斗争的现实里。《四大名捕走龙蛇》与《四大名捕大对决》故事，则是把一些武侠的特质，还有一些本非武侠的元素，从惊慄、超能、念力、穿越、鬼魅、魔幻到怪力乱神，一一都在20年前的这些作品里浮光掠影过。还有最具争议性的《四大名捕斗将军》（即少年四大名捕：少年冷血、少年追命、少年铁手和少年无情），更成了所谓超新派或新世代武侠小说试炼的兵工厂，什么题材和元素都融会其间，结果读者的反应也很激烈：爱之欲其生，恨之欲其灭。不论生死，都大死大活着，大成大败过，使我认为舞文弄墨的这一番心血：值了。

1993年我初赴北京，在金台路书市里，跟几位工作室的侠友，一气过至少找到我见过或未拜读过的温书版本137种。94年，沈庆均兄带我去五四书店，那儿有温瑞安小说的专柜，书店老板跟我说：一讲四大名捕，人人都晓得，很著名，至少比原作者温瑞安还著名。

我笑了。

书生爱国非易事，提笔方知人世艰。预支五百年新意，到了千年又觉陈。艾西莫夫说：一个人必须博学、聪明、有直觉，有勇气、有运气，才有可能发明前所未有的创见。我觉得，别的我没有，在写作武侠小说上，我借力于前辈的肩膀，还有扎根于读者的步伐，总算预支了数十年新意，且不管过了多年是否变陈釀。

特别说明的是：在这儿发布的少年无情正传，是独家新作，跟八年前某杂志因故中止连载的《少年无情外传》并无直接关系。尽管已不必以笔耕为稻梁谋，但作为四大名捕原创人，我只有在很多盗版、冒名和用各种方法阻挠和夺取版权的困扰和误会下，依然坚持我的创作不辍……

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